前几天，吉卜力的Twitter上公布了他们与迪士尼旗下、专门制作《星球大战》内容的卢卡斯影业合作视频，之后包括宫崎骏在背景与星战著名小尤达格罗古玩具的合照等，不过他们没有吊影迷的胃口多久，之后吉卜力工作室很快地公布了他们将在Disney+ 上公布的新作品：《禅意：格罗古与灰尘小精灵 – Zen – Grogu and Dust Bunnies》（暂译）。
原本以为是史诗集剧作，但其实是三分多钟的动画小品，描述了格罗古与《龙猫》宇宙中的灰尘小精灵互动，如果迪士尼针对吉卜力所设计的格罗古也推出玩具，这个动画的任务就差不多完成了──虽然在烂番茄网站上，观众分数只有50%的新鲜度。
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— スタジオジブリ STUDIO GHIBLI (@JP_GHIBLI)November 11, 2022
对台湾的观众而言，宫崎骏与吉卜力是我们从小到大就很熟悉的动画制作公司，但对欧美人而言，宫崎骏的作品虽然在亚洲家喻户晓，但在美国的票房与知名度却是被归类在“艺术电影”般的地位，换句话说就是不被期待卖座的片子。
《风之谷》的美国版剪辑打开了恶例
在1984年吉卜力发布了首部动画长片《风之谷》，当然作为一间动画公司，他们想方设法将这部电影往海外销售，一家名为Manson International的公司拿到了美国的发行权，他们不但为《风之谷》作了美国配音，也剪掉风之谷22分钟的片长。
这为吉卜力在美国的发行开了恶例，宫崎骏与之后的动画制作人往后为此付出许多代价，但对于一间刚起步的动画公司而言，他们没有太多能够抵抗大公司的能力──况且当时他们根本没有海外发行的经验。
之后因为与德间书店的入股，吉卜力得以专注在动画制作上，无需分神应对资金、发行等问题。《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》等作品广受日本欢迎，而也是因为这样，迪士尼成为这些电影的美国发行商。
但这也让充满艺术家性格的宫崎骏、吉卜力制作人们感到痛苦，即使在合约规定不能修改的情况下，迪士尼还对《魔女宅急便》在美国发行时进行音乐、音效甚至是对话方面的剪辑。
但迪士尼的的发行的确为吉卜力带来财务上的便利，因此吉卜力仍然选择与迪士尼合作发行，甚至在1996年，迪士尼成为吉卜力的独家海外经销商。或许是因为吉卜力忍耐到了极限，这之后就发生了著名的《魔法公主》事件。
哈维‧温斯坦与吉卜力
宫崎骏呕心沥血的杰作《魔法公主》在迪士尼拿到代理权后，迪士尼找了哈维‧温斯坦来做美国版的监制（对，就是你知道的、那个引发metoo运动的哈维‧温斯坦）。《魔法公主》的片长两个小时，当时美国不太有那种适合家庭观看的两小时动画长片。因此哈维‧温斯坦认为这部电影应该要剪短。
据说《魔法公主》的制作人铃木敏夫送给哈维‧温斯坦一把武士刀跟一张纸条，纸条上面写：“不要剪接。”这件事情在宫崎骏于2005年的英文采访中亲自证实（虽然我想知道那把武士刀怎么送到美国，还是在美国买的？）
最终吉卜力赢得了这场战斗，哈维‧温斯坦放弃了剪辑，有些人认为这代表着吉卜力能够与迪士尼相抗衡，即使是在亚洲已经知名的吉卜力，这样对抗大财团的气魄也很少见。
但不知道是否是“对抗”大企业的结果，《魔法公主》在当时只有7家电影院上映，最终获得了230万美元的票房──即使受到了广泛的好评。
千寻的神隐之旅获得了好莱坞肯定
虽然票房无法跟好莱坞大片相比，获得奥斯卡最佳动画长片的《神隐少女》也打开了吉卜力在美国的知名度。而这一切也需要归功于另一个后来被卷入性骚扰纠纷、人称当代华特‧迪士尼的制作人约翰‧拉萨特。
约翰‧拉萨特是皮克斯的创办人之一，他执导了《玩具总动员》前两集与《虫虫危机》等作品，之后也担纲《怪兽电力公司》与》《超人特攻队》等作品的制作人。他本身就是宫崎骏的粉丝，根据专注于迪士尼公司报道的Jim Hill Media的网站说法，当皮克斯内部进行《神隐少女》的首映后，约翰‧拉萨特立即自愿担任美国版的执行制作，且找到动画版《美女与野兽》的联合导演协助英文翻译。
《神隐少女》在日本有广大反响，但也还打不进美国的主流市场。（Source：ghibli.jp）
但在日本创下票房记录的《神隐少女》，在2002年与拿到奥斯卡后重新上映的2003年加起来，虽然有714家戏院上映，但总票房也就1,000万美元，甚至排不进当年的百大票房。不过这部电影仍然打开了吉卜力与皮克斯的合作，由《脑筋急转弯》的制作人接下来《霍尔的移动城堡》在美国的执行制作。
但这部有受到伊拉克战争启发的反战动画电影《霍尔的移动城堡》在美国不受欢迎，最终也就只拿到500万美元票房──不过这似乎也在宫崎骏的预料中，极度反战的宫崎骏因为反对伊拉克战争，当时甚至因此拒绝到美国去领奥斯卡动画奖，不过他直到数年后才把这个秘密讲出来，因为当时的美国制作人（推测是约翰‧拉萨特）希望他不要讲出来。
吉卜力的美国票房资料。（Source：Box Office Mojo）
从高峰票房逐渐下降的美国票房
之后的《崖上的波妞》、《借物少女艾利缇》两者被认为是比较贴近迪士尼本身的“调性”，而迪士尼也因此加大了营销的力道。相比于被判定为PG-13 （13岁以下的人无法观看）的《魔法公主》，这两部片子更适合阖家观赏，因此也成为吉卜力在美国最卖座的电影前2名，《借物少女艾利缇》获得了1,920万美元的票房；《崖上的波妞》则获得了1,509万美元票房。
不过在《借物少女艾利缇》后，《风起》票房就差强人意，只有500万美元左右──宫崎骏的动画本身并非都是像《龙猫》、《崖上的波妞》等较为儿童向的的题材，也同样有包含《风之谷》、《魔法公主》、《风起》等较为严肃的题材，这跟美国壁垒分明的动画市场有差异，美国就是成人归成人、家庭归家庭。宫崎骏的动画在画风上比较偏向家庭画风，因此较难突破。
但《风起》仍然受到强烈的赞誉，在烂番茄甚至有88%的新鲜度高评价。不过迪士尼可能已经难以“驾驭”吉卜力的题材，之后由专营独立动画的发行商GKIDS接手美国业务并发行了《辉夜姬物语》、迪士尼跳过的《来自红花坂》、《回忆中的玛妮》等片。
在烂番茄获得高评价的《风起》。（Source：Rotten Tomatoes）
吉卜力的美国版权转移
而迪士尼与吉卜力的合作也就到《风起》为止，原本电影的发行权也转给了另一家发行商Fathom Events。
2019年，减少动画电影产出，主要是进行合作的吉卜力，终于愿意释放版权到影音流媒体上，但美国境内是放在HBO Max，而美国以外的地区则是放在Netflix上、而Disney+ 完全没消息。在《禅：格罗古与灰尘小精灵》上映前，许多人都认为两者不可能再合作了。
表面上看来，迪士尼通过卢卡斯影业找吉卜力，是因为意料之外的结果，但其实这对迪士尼来说是一个最实际的合作方案。
为什么是《星球大战》？
以整个亚洲地区来说，日本是一个非常迷恋《星球大战》的地方──尤其是《星球大战》的四五六部曲，也因此星战电影在亚洲的宣传，都是以日本为主要基地。
虽然星战有些新角色出现、并尝试吸引更多小朋友，但《星球大战》的受众仍以成人为主，这对喜爱拍出严肃或是深沈动画题材的吉卜力来说，绝对是一个合理且一拍即合的合作之选。
虽然第一部以星战新角色格罗古为主的动画，目前看来不是很受到欢迎──内容可能太过“禅意”了，但很明显双方的合作不会只有这短短的三分钟视频，不知道这次是否会重新打开迪士尼与吉卜力的合作之门？
（首图来源：Disney+）