电影的吸引力来自它的科技────从它令人赞叹地再现我们这个世界的能力，到以最新特效创造出的彻底奇观。
从工业化、原子能到现代计算机，新科技总是在颠覆现状，而电影总是能最迅速地探讨科技变化所带来的潜在后果。
在这些以“科技”作为叙事背景与叙事动力的电影中，我们一次又一次看见科技恐惧（technophobia）的黑暗潜流，这“恐惧”来源于我们不知道科技对人类意味着什么，以及未来会带给我们什么。
所以，为什么一个以科技为基础的媒体，对科技改变所作出的回应，是一个个充满科技恐惧的故事？
《终结者》揭示人类与科技即将到来的“奇点”
我们对于科技逐渐侵入人类的恐惧，没有电影能像詹姆斯．卡麦隆的《终结者》处理得如此有效。电影里，一个来自未来的半机器人（cyborg）被派回1984年追杀莎拉．康纳，她是未来对抗机器的战争中，人类抵抗军首领的母亲。
莎拉住在一个被科技驯养的世界，在这里，那些喧闹的消费电子产品遍布我们的生活，让我们变得脆弱而易受攻击。相反，终结者非常安静、精于计算、动作敏捷，以残忍而暴力的快速动作袭击敌人。
《终结者》把充满恶意的机器表现成一个不会停止的、毫无顾忌的力量，反映了科技冲击所带来的焦虑。
就如唐娜．哈拉维（Donna Haraway）在“赛柏格宣言”（A Cyborg Manifesto）所主张的：“我们的机器令人不安地生机蓬勃，而我们自身却令人惊恐地了无生气。”
这部电影展示了人类面临淘汰的黑人景象，预言了即将到来的奇点（singularity）──这一刻，无需人类帮助，“科技自身就能复制并进化”。
“奇点”是在电影中反复出现的焦虑点，以之为核心的视频有《银翼杀手》、《黑客帝国》、《全面进化》（Transcendence，2014）和《云端情人》（Her，2014）。
《千钧一发》描绘基因工程的恐怖想象
1990年开始，对全人类基因组进行的测定，使得曾经被认为是不可化约的肉身，如今转化成可转录的，具有复制潜力的代码。基因工程和基因复制在伦理学及现实世界中的应用仍在探索中，但这无法阻挡电影拿基因主题做实验。
在《千钧一发》（Gattaca，1997）中，基因工程已渗透人类生活，那些自然生育的人被视为“残疾人士”，并在这个基因纯度至上的社会中被边缘化。
这是一种对于优生学发展的恐怖想象，这部片对基因的描绘，“与其说是科学，不如说是一种无孔不入的意识形态”。
计算机无处不在，是天使还是恶魔？
也许最具革命性、且塑造了20世纪发展方向的，是蓬勃发展并最终“无处不在”的计算机科技。
这些电影有着令人不安的景象，利用了“人们的恐惧，也就是超级计算机终将超越它们的人类创造者，甚至达到如此程度：它们因无边的力量而变得如同上帝，但也会因反人类的邪恶而变得如同恶魔”。
在现今这个计算机无处不在的时代，我们在史派克．琼斯（Spike Jonze）的《云端情人》（Her，2014）中看到，内向孤独的西奥多，与人工智能操作系统成了灵魂伴侣。
这部电影对我们与科技日渐亲密的关系，以及科技与现代生活密不可分的地位，做了一次及时探查。对于未来某日人类与人工智能交往的方式，这是一个感人的愿景。
其他电影中展示的“失控的人工智能”包括《征空杂牌军》（Dark Star，1974）中的“热恒星炸弹20”（Thermostellar Bomb#20）；《魔种》（Demon Seed，1977）中的“普罗透斯四号”（Proteus IV）和《异形》中的生化人Ash。应当特别提及的是电子游戏《传送门》（Portal，2007）中的GlaDOS（Genetic Lifeform and Disk Operating System，基因生命体与磁片操作系统）。
而对于人类未来境况有真正惊人设想的电影，我强烈推荐《2001太空漫游》、《银翼杀手》、《极乐世界》（Elysium，2013）和《星际效应》。这些电影都描绘了一种仿佛真能触及到的未来感，充满了丰富的细节，而非牵强附会、让人难以信服。
从声音到色彩，再到数字科技，电影每一次向前跨越，都伴随着抵制与科技恐惧。然而正是这些科技的发展，让这种媒介保持常新，具有活力，让前所未有的景象能够出现在大银幕上。
这是电影的终极矛盾。这是一种在科技中诞生，又在科技中恐惧的媒介……而它也因为科技，得以朝向未来，不断进化。